《小丑》这部电影 会让“小丑”再次伟大吗?

2019-09-07 09:17:32 来源:新浪娱乐 作者:Koyo 编辑:Noir 浏览:loading

  《小丑》大爆已成事实,也是本届电影节首映场放映完后观众鼓掌时间最长的影片之一。

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  但国际场刊的评分反映了本片的一个境况,虽然整体不错,它获得了三个四星半的佳评,也有一家媒体给到了一星的分数。没有五星或许意味着,所有人都对它有一点点保留。可以预见未来上映后,它将是一部颇有争议的新作。

  那么,我们该怎么理解这个全新的小丑形象呢?

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  01

  提到小丑电影,不得不提的是费里尼。

  费里尼把镜头对准了小丑。小丑的影子几乎存在于他所有重点作品,没有谁不记得《大路》的那个小丑故事。可以说,是费里尼在尘俗中发现了小丑,并借用银幕赋予其独特的文化光环。

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  这份光环基于他拍摄的小丑,更是因为他把自己整个艺术生涯制作成了一部关于小丑的电影。在带有纪录性质的作品《小丑》里,他展现了一个不那么明媚、略微肃杀、阴郁的意大利小镇米尼,费里尼出生在那里,那个对世界充满好奇的孩子,让观众充分体味到马戏团的烂漫和小丑的丰富,而巨大悲伤犹如阴影隐隐相伴,仿佛成了费里尼一生的创作底色。

  导演比利•怀尔德把费里尼称为“有独特想法的一流小丑”。如果概括这位大导演的一生,小丑是无法绕开的关键词。他自称是一个小丑,电影是他的舞台。他又把自己形容为一个“说谎者”,最符合“说谎者”具体形象的也非小丑莫属。他慧眼识珠,一种小丑式的创作理念:在他眼里,不止他是小丑,罗西里尼是小丑,其他所有导演都是不同样貌的小丑。

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费里尼作品《小丑》剧照,1970年

  在自传《小丑的流浪》(中文译名)里,费里尼说道,“我常被说成是疯子。疯狂是一种偏离常规的行为,我不以为辱。每个个体都会有独特的偏执行径。在我的理解里,所谓精神正常,就是要学会容忍那些令人难以忍受的东西,而且不许失声尖叫。”

  在他看来,生命是魔法和面包的结合,一边是幻想,一边是现实。“小丑是人们映照出自己走样、滑稽、可笑一面的镜子,是人们自己的影子。它表现出人类非理性、本能的一面,也表达出每个人心中对上帝的反抗与否定。”

  正是出于对小丑的热爱,费里尼也时常感怀马戏团黄金时代的落幕,如果不是因为马戏团行业的凋零,没有罗西里尼,他甚至可能不会成为电影导演,这个七岁为了马戏团出走的男孩,将走出另一个人生轨迹。

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  费里尼将马戏团的衰弱归因于电视。他可能没想到,也正是电视所代表的大众文化兴起让小丑有了更多可能。于是,那个来自欧洲的、作为艺术符号的小丑,走到了孤独的真理尽头,而在美国的、拥抱大众的小丑之路还在继续演进。

  在诞生了卓别林、脱口秀和喜剧盛行的美国,小丑仿佛重新回到世俗民间,形象变得更具体了。在类型片领域,它成了恐怖的代言,甚至在流行文化层面,作为不可忽视的符号,它被纳入到超级英雄的漫画世界里扮演反派。

  我们已无需再盘点之后的银幕小丑,费里尼之后,诸多小丑故事的艺术性,都可以看作是费里尼理念的一次次再现。费里尼在欧洲呼喊了一声,美国和世界便产生了回声,不断回荡,小丑的形象不断回魂。

  然而回音终有消失的时候,对世界而言,小丑已然成了一种“童年恐惧”。这具备双重含义:对个体来说,它是一种共同的经历;但站在商业时代,在流行文化的大海里,小丑变得像是童年的记忆那样遥远。

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